很多時候，我們都想在做家具的過程中，做到繼承傳統工藝和審美藝術的同時，也做到顛覆性的創新。但是在實際操作當中，如果完全遵照舊制，就成了“依瓢畫葫”，作品呆板不生動沒靈氣；如果完全顛覆過去的造型，則又有失傳統的美感，成為“四不像”。那么，怎么才能打破這個悖論呢？

　　實際上，這就是一個“度”的問題，做好平衡，不失古韻，且有創新更具美感。在長期的實踐當中，我得出了一個“以點蓋面”的設計理念。所謂“以點蓋面”，就是家具的器形、構架、氣韻等等方面在整體遵循傳統家具同時，從某個小的具體部位和方面做有限的創新，從而以點帶面的影響到整個審美感官的方式和方法。這樣既延續了原有美，又增添了新的美學元素。

　　在我們的紫檀扇形官帽椅的制作過程中，就是對“以點蓋面”這一設計理念實踐下的成果。這套官帽椅，乍看與明清時代并無二致，似乎外形和尺寸基本是別無二致的復制版本。但是，給人的氣場和感官卻大不一樣，它線條洗練、造型舒展，極其典雅、端莊，蘊含了很強烈的儒雅文人雅士氣質，整體印象四平八穩、舒展大氣。

　　實際上，在制作過程中，我們從一些細節著手，做了細微的改進。在設計初期，我觀察測量并出了很多官帽椅的券口牙子的“洼堂肚”不同弧度的版本草圖，我發現，指甲圓的弧度大小不一樣，整體效果韻味完全不同。比如說，角度越小，弧度越大，這樣就給人拘謹不伸展的感覺，有些小氣。而角度越大，弧度越平，線條曲線就越平和伸展放達，給人大氣瀟灑之感。于是經過多輪論證，最終確定了現有最佳版本。同樣，在搭腦的設計上我也遵循了這一原則，對于搭腦的弧度曲線長度，都做了改進，都以求最有美感。

　　這款官帽椅與以往相比，細節的改動，卻給人視覺更強的沖擊力，視覺空間更開闊，更加突出了放達與大氣。在家居設計實踐過程中，我常常想，家具的設計實際上是一種哲學思想。在傳統和現代，繼承和創新方面，只有抓住審美藝術的主要矛盾和矛盾的主要方面，就能找到一個很好的平衡點，以點蓋面，小改進，卻彰顯的是大藝術。